Короткометражный фильм "Неля"
Что происходит в дороге, где мы проживаем часть нашей жизни? Может в дорожной пробке произойти избавление? От печальных мыслей, от неправильных решений...
Молодёжная комедия выпускников ВГИКа о чудесах, которые могут произойти с нами в жизни! Герой и Неля. Влюблённые или два врага в замкнутом пространстве? История о молодожёнах будет участвовать в конкурсах и кинофестивалях.
Любимая песня героя звучит в продолжении фильма: “А настоящий автолюбитель Никогда не спит за рулем!” Гр. Жуки. |
Главный герой.
Элементарность, а нередко и отсутствие фабулы в произведениях лирического рода, коей является комедия "Неля" – явление закономерное, как говорил еще Александр Довженко. "Смысл выражается не столько в детальных описаниях события, сколько в изображении внутреннего мира лирического героя."
Герой нашего фильма неоднозначен - у него нет имени собственного. Как-будто вся история выдумана девочкой Нелей, которой очень хочется замуж, во взрослую жизнь, полную путешествий и интересной работы. Как-будто. Но мы возвращаемся в реальность - свадьба и брак, видим, что в сердцах героев все перемешалось. Непонимание и сомнение в правильности принятого решения - главная тема комедии. Поэтому начинают происходить странности, которые помогают разрешить нарастающий конфликт между двумя влюбленными.
Кульминация, когда в голове Героя возникает Голос, другие его приключения в автомобильной пробке, и приводят к разрешению конфликта - надо вместе решать, как дальше жить. Финал фильма открытый - он усиливает вторую тему фильма: вера в чудо, неизведанная сила любви.
Сюжетная схема.
Главный вопрос – что будет с героем? Мы переживаем за него, подозреваем героиню, роемся в своем личном мистическом багаже и узнаем правду после окончательного примирения, оказавшись в объятиях Героя и Нели.
По Жоржу Польти сюжет фильма “Неля” укладывается в простую схему – препятствие любви или брак, расстраивающийся из-за несходства характеров влюбленных. Но все же, притчей фильма является возвращение блудного сына (отношения между Богом и человеком). Недаром, основой фильмов 60-80-х годов ("Андрей Рублев", "Восхождение", "Парад планет", "Проверка на дорогах", "Солярис", "Калина Красная") является притча - через притчу раскрывается конфликт индивидуального и сверхличного. Другими словами, это и "базовый архетип западной культуры – феномен раздвоения личности, столкновение эго с альтер эго ("Доктор Джекилл и мистер Хайд" Р. Стивенсона)", как пишет Р.М. Перельштейн. Смешивая пихологический (природа инстинктов) и метафизический (личность, совесть) коды героя, получаем универсальную смесь - характеры героев фильма "Неля".
Основная структура комедии подчиняется структуре развития конфликта, с дополнительными лирическими отступлениями, вступлением и финалом. Рефреном проходит сцена "Утро Героя".
- Возникновение конфликта. “Женат ли я по-настоящему?”
- Развитие конфликта. “Авария или прощай, Паджеро!”
- Кульминация. “Кукла.”
- Завершение конфликта. “Поехали!”
Одной из задач автора является – "остановить время", разложить мгновения жизни Героя и Нели на элементы. Доминирующая страсть Героя - машины и любовь к Неле. Доминирующая страсть Нели - Герой.В целом, в картине отстаиваются человечность, сила любви и человеческого воображения.
Музыкальное оформление (в разработке).
Образ героя и тревожная, динамичная атмосфера фильма подчеркнута лиричными, шутливыми композициями, с намеком на странные обстоятельства: “Моя Марусечка” Петр Лещенко Моя Марусечка, Танцуют все кругом, Моя Марусечка, Попляшем мы с тобой, Моя Марусечка, А всё так кружится.. И как приятно, хорошо мне Танцевать с тобой одной. “Не спи за рулем” Гр. Жуки Если ты сам себе не вредитель, Значит должен помнить о том, Что настоящий автолюбитель Никогда не спит за рулем. Э-да-лай-лай-ла-лай Ла-ла-ла-лай-ла-лай Пусть подрежет тебя нарушитель, Будь спокоен душой и лицом, Ведь настоящий автолюбитель Никогда не спит за рулем. Э-да-лай-лай-ла-лай Ла-ла-ла-лай-ла-лай Бывает и так, что горе-водитель Закимарит и прет напролом, Но настоящий автолюбитель Никогда не спит за рулем. Э-да-лай-лай-ла-лай Ла-ла-ла-лай-ла-лай Ну, так вот, если ты сам себе не вредитель, Днем и ночью будь молодцом, Как настоящий автолюбитель Никогда не спи за рулем.
Образы героев
Разработка образа невесты и жениха, совместно с режиссером, – работа художника-стилиста Оксана Лавренюк, художник Ольга Антонова, костюм - Павел Сухочев. Разработка образа Героя и Нели - художник-постановщик Ольга Антонова, исполняющая роль Нели Альбина Бадретдинова; костюм - Мария Артеменко.
Средства художественной выразительности
Хочется немного сказать о выразительности и художественных особенностях фильма. Жизнеутверждающе окрашена авторская тональность фильма, где крупным планом – социально-нравственная и духовная проблема. Трудно преодолеть выразительность молчания немого кино, и главной особенностью фильма являются немые сцены. Другой его особенностью являются короткие, точные диалоги. При съемке был использован прием "искусственный дождь", дымовая машина, дополнительный свет.
Фрагмент киносценария:
ГЕРОЙ собирается на работу, в ванной комнате с зубной щеткой в руке.
ГЕРОЙ (смотрит в зеркало на себя)
Я после свадьбы все время чего-то жду! Когда придет оно, чувство, что я женат?
Герой выглядывает из ванной, возвращается к зеркалу.
ГЕРОЙ
Когда придет ощущение необычного,
важного, сладкого? Ощущение надежной и теплой несвободы, которое есть у других женатых..
НЕЛЯ заглядывает в ванную комнату, ухмыляется, сочувственно гладит героя по плечу и уходит. Герой заканчивает вытираться, прислоняется к косяку двери, громко кричит Неле.
ГЕРОЙ
Женат ли я по-настоящему?!
Элементы соцреализма в фильме "Неля"
Такой элемент соцреализма в киноискусстве, как документальностьсть, присутствует в комедии "Неля". "Документальность кино – самая органичная из форм художественной правды, новая область современного общения", пишет Л. Зайцева. Если процесс, который происходит на экране, заставляет думать, что перед нами документальная съемка, то создается ощущение реальности происходящего или особенности момента, а это усиливает эмоциональное напряжение кульминации. На фоне реальности – развивается история автора.
"Объединились два типа зрелища - игровой фильм и документальный, их способность служить источником и проводником эмоции, мысли, создало идеальные условия для взаимообогащения". Например, наблюдая за вторым планом эпизода “Герой неожиданно возвращается” – интервью с жительницами многоэтажного дома - мы расширяем свои возможности наблюдателя за временем-пространством внутри сюжета, диалог автора со зрителем более явственен, раскрывается некий пафос и энтузиазм фактов, всей истории.
Элементы постмодернизма в фильме "Неля".
"Постмодернизм — это ответ модернизму: раз уж прошлое невозможно уничтожить, ибо его уничтожение ведет к немоте, его нужно переосмыслить, иронично, без наивности" (Умберто Эко). В современном изменчивом мире меняется и структура человеческого сознания - поэтому сейчас так часто используют жанровые смешения - это признак поиска новой философской парадигмы.
Артюх А.А. в своих работах указывала такие элементы постмодернизма, как философской основы фильма – деперсонализация, ирония, деконструкция классических жанровых формул, критика их; смешение стилей, культурные отсылки к панк року, ретро-шлягерам; искусственность финала, оппозиция между правдой и неправдой, род языковой игры в диалогах; город - как Космос, технологизм; расширение границ сознания.
Элементы road movie в фильме "Неля".
Роад-муви - это "форма создания пейзажа нации" (Барбара Клингер). Это "возможность широкой панорамы, возможность взглянуть на мир, как на Глобальную Деревню" (Маршалл Маклюэн). "Это способ поразмышлять не только о маргиналах, а о всей стране. Это молодежный бунт против однообразия, и мы показываем, насколько противоречивы общественные процессы, которые характеризуют время экономических кризисов и становления демократии" (Артюх А.А.). Можно сказать, что фильм о дороге выводит на первый план человека.
Итак…
Через миф и юмор, через утопию, абсурдную и немного пугающую историю-фарс с элементами роад-муви мы показываем альтернативную обывательской модель поведения. Когда-то философ Жан-Поль Сартр, представитель экзистенциализма, говорил о том, что "человек всегда в пути, в движении, изменении, динамике". Он свободно выбирает "закон своей жизни" и несет полную ответственность за то, кем он становится." Итак, герои фильма "Неля" в пути реально и метафорически.
* * * Новозаветные мотивы в отечественной кинодраматургии 60-80-х годов. Перельштейн Р.М. М, 2010 Документальность в современном игровом кино. Л. Зайцева М. 1987 Смена парадигмы развития киноискусства и киноиндустрии США -от классического Голливуда к новому. Артюх А.А. М, 2010 Простанственно-временной континуум российского кинематографа переходного периода (1984-1992) Безенкова М.В., М. 2009 О сюжете фильмов А.П. Довженко, М.П. Власов М, 1965 Западная философия от истоков до наших дней. Т. 1-4. Реале Дж., Антисери Д. СПб.: Петрополис, 1993-1997. История западной философии. В 2 т. Рассел Б. М.: Миф, 1993. Новая философская энциклопедия. В 4 тт. М., 2000-2001.
О компании
Немного о Слоне и о причинах, побудивших меня создать это общество.
Работая над сценарием для короткометражной комедии и сценарием для полнометражного фильма, автор оказался перед необходимостью создать дело, которое отвечало бы роду деятельности группы, работающей над этими проектами - "Неля" и "Тигр! Тигр!". Так родился "Слон", с благословения мастера Александра Ивановича Богуна и других преподавателей мастерской ВГИКа (специальность "второй режиссер"). Отдельное спасибо Себастьяну Аларкону за идею для фильма "Неля" (рабочее название сценария - "Пробка").